Títol : | Roberto Alcázar y Pedrín |
Titre original: | Roberto Alcázar, el intrépido aventurero español |
Títol en sèrie : | Roberto Alcázar y Pedrín, 2 de 5 |
Autors : | Eduardo Vañó, Autor ; Juan Bautista Puerto, Autor ; Federico Amorós Martín, Autor |
Tipus de document : | Llibres |
Menció d'edició : | Reedició |
Editorial : | Editora Valenciana |
Dimensions : | il. / 17x24 cm |
Nota general : |
El número de volums és aproximatiu, doncs no estàn enquadernats.
"Eduardo Vañó Pastor (Bocairente, 24 de febrero de 1911 -Valencia, 26 de septiembre de 1993) fue un dibujante de historietas español, adscrito a la Escuela Valenciana de cómic. Se le conoce por su trabajo en la serie Roberto Alcázar y Pedrín (1940-1976), una de las más populares de la posguerra. Eduardo Vañó estudió en la valenciana Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, donde obtuvo el título de profesor de dibujo. Al iniciarse la década de 1930, empezó a trabajar como ilustrador de novelas por entregas para Editorial Valenciana y también en la revista KKO. Tras la guerra, junto con el propietario de la empresa, Juan Bautista Puerto, creó la serie Roberto Alcázar y Pedrín, que se convertiría en uno de los títulos más exitosos del tebeo español de posguerra. Vañó colaboró con numerosos guionistas: además de Puerto, dibujó guiones de José Jordán Jover, Federico Amorós, Vicente Tortajada y Pedro Quesada, e incluso algunos de su propia autoría. Vañó dibujó la totalidad de los 1.219 números de que se compone la historieta. Vañó dedicó a la serie prácticamente toda su vida profesional, aunque creo también otras series, como Bob Tayler y Carlos Ray, Corazón de Acero, ambas con Manuel Gago en 1941,5 y sobre todo Milton el Corsario (1956), del que se encargó de dibujar los 61 primeros cuadernillos.4 Para entonces, era tan célebre que Valenciana la promocionó como obra de Eduardo Vañó, el prestigioso dibujante de Roberto Alcázar. Reacio a las apariciones públicas, en 1991 renunció a asistir al homenaje que el Salón del Cómic de Barcelona le rindió a él y sus compañeros Sanchis y Karpa." (www.wikipedia.org) "Federico Amorós Martín es un guionista de historietas español (Valencia, 11/09/1914-18/08/1991). Comenzó su carrera como guionista en la Editorial Valenciana, trabajando en la popularísima Roberto Alcázar y Pedrín. Entró al poco en Grafidea, donde creó El Jinete Fantasma (1947) y Chispita (1951) con Ambrós o La Máscara de los Dientes Blancos (1948), Mascarita (1949) y El Sargento Macai (1952) con Osete. También para Grafidea, dirigió en 1949 el tebeo "Pituko". A mediados los cincuenta, alternaba nuevas series para Valenciana y Maga sin dejar de trabajar en Chispita: Terciopelo Negro (1954), Milton, el Corsario (1956), Yuki, el Temerario (1958), Don Z (1959) o El Corsario sin Rostro (1959)." (www.wikipedia.org) No tenim informació sobre Juan bautista Puerto, guionista de la sèrie, juntament amb Amorós. |
Idioma : | Castellà |
Classificació : | 821.134.2-3"19"(084.11) |
Matèries : | |
Resum : |
"Roberto Alcázar, vestido siempre de traje y corbata y meticulosamente peinado, es el protagonista principal. Según algunos autores, el apellido Alcázar remitiría al episodio del Alcázar de Toledo durante la guerra civil española, uno de los lugares comunes de la propaganda franquista, mientras que su fisonomía estaría inspirada en los rasgos de José Antonio Primo de Rivera. El dibujante de la serie negó estos extremos, explicando que el apellido del personaje iba a ser inicialmente Alcaraz, y que su modelo no había sido el fundador de Falange Española, sino él mismo. Pedro Porcel sostiene que el físico de Roberto Alcázar simplemente se corresponde con el patrón estético del señor formal de su época.
La profesión de Roberto Alcázar no está muy clara en un principio, aunque se describe vagamente como periodista; más adelante, se convierte en agente de la Interpol y se dedica a cazar criminales por todo el mundo, con un aire siempre formal e impasible. Para Antonio Lara, "está a caballo, lógicamente, del Dick Fulmine de Cossío" y el detective anglosajón. En el primer cuaderno de la serie, Roberto Alcázar descubre a Pedrín (Pedro Fernández) como polizón en un transatlántico rumbo a Argentina, y lo "adopta" como ayudante. Pedrín Fernández es al principio un golfillo callejero al que Roberto debe guiar por el camino de las buenas costumbres. El personaje aporta comicidad a la serie, sobre todo gracias a las castizas expresiones con que glosa las palizas que propinan a los maleantes, como ¡Aprende, tío feo!; ¡Arrea, constipao!; ¡Carape!; ¡Carraspeta!; ¡Recastaña!; ¡Sopla!; ¡Toma, tío pelao! Muestra cierto sadismo con los villanos y, dueño de un carácter más mundano que Alcázar, llega a piropear a las mujeres e interesarse por las recompensas de tipo económico. Entre los enemigos, abundan las bandas de gánsteres y los científicos locos y, en determinados períodos, los monstruos clásicos en la versión de la Universal. Los villanos de más entidad son los que aparecen en la segunda etapa de la serie: El hipnotizador Svimtus, el hombre diabólico, el científico Graham y el príncipe oriental Sher-Sing, conocidos colectivamente como El Trío Maldito. Las aventuras suelen desarrollarse en países exóticos, representados mediante el recurso al tópico literario o fílmico y con una visión etnocéntrica y despectiva de las civilizaciones no europeas. Abundan también los elementos folletinescos, como estatuas parlantes o la hipnosis asesina. Los encapuchados y gorilas también son muy abundantes a lo largo de la serie. En general, la ciencia es vista con desconfianza, cuando no ridiculizada (la única excepción es la astronáutica). Igual ocurre con los hippies." (www.wikipedia.org) "VALORACIÓN: Durante la Transición Española, la serie fue objeto de feroz crítica, al identificarla con el régimen anterior. Los críticos de esta época, como Antonio Lara, cuestionaban su calidad, afirmando que en sus guiones se exhibía: "La existencia concebida como lucha perpetua, vivida peligrosamente porque sí, sin una claridad ideológica". Y es que más que una ideología concreta, la serie exalta los valores tradicionales de la España de la época, desde el catolicismo (los héroes acuden puntuales a misa los domingos) hasta el nacionalismo. La resolución de todos los conflictos mediante la fuerza (el susodicho "jarabe de palo"), mientras que la inteligencia aparece siempre como patrimonio de los malos. Torturar a los prisioneros tampoco supone ningún problema para Roberto Alcázar y Pedrín, quienes usan los métodos más expeditivos para acabar con los criminales. Un maniqueísmo exacerbado. "El asexualismo impuesto a la fuerza". "La omnipotente figura paterna del héroe, con adolescentes inmovilizados y asexuados que ejercen, en off, complacientes servidumbres..." La ambigüedad de las relaciones entre Roberto Alcázar y Pedrín, y la casi total ausencia de mujeres en la serie, propició desde algunos sectores una interpretación homosexual de los personajes, que siempre ha sido desmentida por sus autores. Según Eduardo Vañó: "También han dicho que Roberto Alcázar era homosexual porque en la serie apenas aparecían mujeres, y las que aparecían eran malas. Pero no, de verdad que eso no era lo que pretendíamos con esas aventuras". Un crítico más moderno como Pedro Porcel Torrens rechaza rotundamente la identificación de esta serie con el fascismo, sosteniendo que "no existe una sola frase en los mil doscientos diecinueve episodios en los que quede patente la adhesión de los héroes a esta ideología política: no hay ultranacionalismo, ni afán totalitario, ni culto a las jerarquías, ni sumisión del individuo frente a las estructuras del estado. Si la imputación viene dada por el sistemático recurso a la violencia para la resolución de los problemas, debemos recordar que tal actitud nunca ha sido específicamente fascista y que aunque así se creyese es compartida por la totalidad de los héroes de papel del momento tanto españoles como extranjeros [...]" Los dos grupos de críticos están de acuerdo, sin embargo, en que la serie tiene un enorme interés sociológico, al permitir "analizar algunos de nuestros traumas colectivos, de los que constituyen un precioso índice, mucho más significativo que otras producciones de la época, mucho más pretenciosas". Pedro Porcel también señala que, "a la postre, la incorrección política y la cercanía al pop de la serie hacen muy grata su lectura". (www.wikipedia.org) |
Nota de contingut : |
"La fecha de arranque de esta colección se establece, tras la investigación de Vicent Sanchis publicada en su libro Tebeos mutilados (XI-2010), donde se indica que el editor no obtuvo permiso para lanzar el título antes del final de enero de 1941. La perodicidad de los primeros doce números es supuesta, y así se han ordenado para cuadrarla con la quincenal que se observa en el segundo año de vida de la colección. Hasta la fecha, otros coleccionistas han estimado que la colección arrancó en 1940, según Pedro Porcel hacia finales de aquel año, o antes, en octubre de 1939, según Tadeo Juan, teórico que basa este dato en una entrevista practicada a la hija del editor Puerto Vañó.
La periodicidad fue mensual en los primeros números, pasó a ser quincenal aproximadamente a la altura del nº 12, de diciembre de 1941, y semanal a partir del núm. 471, en septiembre de 1961. El PVP llegó a alcanzar las 6 pts. A partir del núm. 109 los cuadernillos pasarón a tener diez páginas de historieta solamente." (www.tebeosfera.com) FITXA DE L'OBRA ORIGINAL: -Títol: Roberto Alcázar, el intrépido aventurero español (del número 1 al 92, tot i que Pedrín ja era protagonista) -Títol posterior: Roberto Alcázar y Pedrín (del número 93 fins al final de la col·lecció) -Editorial: Valenciana -Any: 1940-1941 -Exemplars vol.2: 94-226 -Exemplars col·lecció: 1219 (Col·lecció incompleta) -Guionista: B. Puerto, Amorós -Dibuixant: E. Vaño -Format: 17x24 -Gènere: Policíac, misteri, ficció, terror -Personatges: Roberto Alcázar, Pedrín -Enquadernada: No |
Exemplars (1)
Codi de barres | Signatura topogràfica | Tipus de document | Localització | Secció | Estat |
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Roberto Alcázar_2 | CE VAN | Llibre | Museu la Massana Còmic | MC - Còmic Espanyol i llatinoamericà | Exclòs de préstec |